Ni el cine negro. Ni el musical. Ni el western. Ni tan siquiera el melodrama o el cine de terror. De todos los géneros clásicos de Hollywood, hoy sólo parece sobrevivir, sin respiración asistida, la comedia. Y esto es en parte gracias a una serie de humoristas estadounidenses -de Ben Affleck a Will Ferrell, de Steve Carell a Adam Sandler- que han sido capaces de reformular las estructuras cómicas tradicionales con brillantez y sin necesidad de recurrir a modas, revivals o remakes. Ellos han flanqueado -desde las pantallas y desde los escenarios con sus particulares stand-up comedies- un atraco artístico a la industria del cine mientras Judd Apatow, el productor-ideólogo, ha saltado la banca y se ha quedado con el botín. Desde ya, las producciones de este último -que heredan y equilibran las tendencias cómicas más renovadoras de los últimos años- son garantía de éxito y de beneficios. Y, como si estuviéramos de nuevo en la era de Irving Thalberg, Howard Hugues o Samuel Goldwyn, sus títulos nacen marcados con un sello de fábrica, un toque Apatow -como ya se empieza a escribir- que los hace inconfundibles.En este panorama alentador para el género -en el que siguen existiendo paralelamente Wes Anderson, los Farrelly, las producciones teen y las películas románticas melosas- los actores-cómicos son el rostro de la ya conocida como “Nueva Comedia Americana” y Apatow es el autor oficial; el nombre que la crítica necesitaba para justificar la defensa de obras voluntariamente divertidas y accesibles. Nuestro hombre suele escribir y dirigir con asiduidad, pero su mayor valía está en dar cobijo a nuevos talentos -generalmente, amigos suyos- a los que ofrece libertad y asesoramiento para escribir, actuar y dirigir sus propios proyectos. De uno de estos intercambios artísticos, surgió precisamente la estupenda Forgetting Sarah Marshall (Paso de ti, en su estreno en España), ópera prima de Nicholas Stoller y primer guión del también intérprete protagonista Jason Segel.
